عکس‌ها نقاشی یا عکس‌اند

امریکایی قدیمی عنوان نمایشگاهی در گالری یانسی ریچاردسون ۱ واقع در نیویورک است که این عکس‌ها در آن به نمایش درآمدند. آخرین عکس‌های شارون کر۲ در ادامه جستجوهای پیشین وی درباره رابطه میان نقاشی و عکاسی، اصل‌ها و اقتباس‌ها ساخته شده‌اند. این آثار بر پایه نقاشی‌های طبیعت بیجان اوایل قرن نوزدهم و بویژه، آثار رافائل پیل۳ شکل گرفته‌اند. امریکایی قدیمی بازگوکننده وجوهی از بازنمایی، تقلید هنری و حافظه و تاریخ هنراند، همان طور که عکاس خود بیان می‌کند: “معنای این عکس‌ها همانجایی خلق می‌شود که از وجود فاصله‌ها می‌گوید: فاصله میان نقاشی و عکاسی، میان نقاشی و نور، میان گذشته و اکنون، میان اصالت و فقدان آن.” کر اساساً دانش‌آموخته نقاشی است که جاذبه‌ای میان دوگانگی تصویرگرایی نقاشانه و واقع‌گرایی عکاسانه را برقرار نموده و عمل رایج نقاشی کردن از روی عکس را وارونه کرده است. در امریکایی قدیمی، کر، واقعیت نقاشی‌های طبیعت بیجان را در زمانه‌ای پیش از اختراع عکاسی، ساختارشکنی کرده است.

در ادامه، مجموعه‌های پیشین او، با عنوان تی‌باد۴، بر پایه نقاشی از مناطق سواحلی واین تی‌باد بود. او در جستجوی موضوعی نمادین، تصویرسازانه و فارغ از شبیه‌سازی عکاسانه بود و علا‌قه‌اش به پیل، اولین نقاش امریکایی طبیعت بیجان، پس از عزیمت وی به منطقه تاریخی هادسن ولی۵ اتفاق افتاد و مقارن با کشف کاتالوگی بود که به اولین نمایشگاه طبیعت بیجان‌هایش اختصاص داشت.

پس از گذشت یک سال کر خود را وقف تحلیل وسواسانه کار پیل و بررسی دقیق جهان‌بینی اوایل قرن نوزدهمی او کرد. مطالعه‌ای نه برای یادگیری سبک هنری وی، بلکه همچنان که خود می‌گوید: “جهان‌بینی او، قهرمان‌پروری را به خاطر علا‌قه به جهان فیزیکی رد می‌کند و اصلی روان‌شناختی را در رویکرد صمیمانه به فضا به دست می‌آورد.” بر خلا‌ف مجموعه تی‌باد، کر، نقاشی‌های بخصوصی را کپی نکرده است. او تلا‌ش کرده است تا سبک پیکتورئالیستی هنرمند را به دست آورد. وی برای رسیدن به درک دقیق نقاشی‌های پیل، آنها را از نظر موضوع، ترکیب‌بندی، رنگ‌بندی، نور و اندازه، جزء‌به‌جزء تحلیل می‌کند، سپس برای خلق آثاری جدید، به کنش هنری اقدام می‌نماید.

در ضمن، کر با سرمایه شخصی به ایجاد باغ و احیای گلخانه متروکی اقدام نموده و برای کشت میوه‌ها و سبزیجات تحقیق کرده و حتا ظروف شیشه‌ای، چینی و کاردوچنگال اصیل همان دوره را به دست آورده است. خلق دوباره نوری که در نقاشی‌های پیل یافت می‌شود، نکته مهمی برای موفقیت این تصاویر به شمار می‌رود. کر از طریق رسانه عکاسی نوری را خلق می‌کند که ضرب قلم رنگ سفید در نقاشی را تقلید می‌کند. رنگی که نقاش برای ایجاد نور سرزنده سطوح براق یا برای خطوط محیطی ظروف شیشه‌ای به کار می‌برد.